Linkillo (cosas mías): Holly shit!

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Así quedé entre crisis varias y el paso de los años...
Miguel Novero

Hasta Siempre Negrita...

La expresión Arte Popular no tiene un único significado puesto que es fruto de la dinámica de diferentes campos de la gestión cultural en el siglo XX. Pertenece a una familia de expresiones que varian su referente según las tradiciones académicas, los campos de gestión, los países y los momentos históricos en los cuales se usan. Por eso el concepto y los repertorios de manifestaciones culturales a los cuales se hace referencia al ponerla en uso tienen semejanzas con otras designaciones también vigentes como la de artes populares, artesanías o arte folk. La expresión se solapa en parte pero también mantiene puntos de disonancia con otras de reciente emergencia como es el caso de las designaciones arte étnico y arte callejero. No debemos descartar por otra parte la creación de nuevos significados por su uso en nuevos contextos como la reciente utilización para designar muestras de artes plásticas en circuitos de exhibición no tradicionales o por la extensión del uso del tradicional término arte a toda manifestación artística sin distinción del origen social o cultural de sus autores.

Rosa Patria

La obra poética de Néstor Perlongher es conocida y admirada desde su publicación en los años '80, y progresivamente ha ascendido al canon de la literatura argentina vía reediciones, traducciones y trabajos académicos. Menos referida es su lucha activa por los derechos de los homosexuales, que se remonta a su militancia troska allá por los años '70 y continuó hasta su muerte derivada del contagio del virus HIV en 1992, justo cuando esa causa comenzaba a rendir frutos. Claro que Perlongher no abogaba por la actual identidad "gay", un término que para él implicaba integración al sistema que siempre lo había repelido. "No queremos que nos liberen, queremos liberarlos a ustedes" fue una de sus consignas más atrevidas –y lúcidas– en tiempos en que ni siquiera la izquierda quería tenerlos cerca. Santiago Loza compila esa historia, y repasa sus reflejos literarios, en un entrañable documental que cuenta con testimonios de amigos, colegas y compañeros de paso.

éste era el camino?

Un Bono de cabotaje... inunda el aire cordobés?
Exitos Ulises!!!

LA GRAN ESTAFA!!!!!!

El 28 digamosle NOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO a estos chantas!!!!!!!!!!!!

HAY OTRAS OPCIONES!!!

Dedicado a Hebe!

Huelgan los comentarios!

No te veo...

silencio...

multitud, silencio...

recostado... silencio,

vacío, silencio...

pereza... silencio,

ruido, ruido... silencio!

nada la nada... siempre silencio.

Ante la inmensidad del mar

puedo perderme horas viendo

la inconmensurable fuerza del mar....

Brasil 2009

Vacaciones

No veo la hora de estar allí, pero me faltan como 20 días...

Ay el mar... el mar...

Miguelinho.........

San Sebastián

Hoy me acordé de mi breve conversación con Daniel Link

sobre San Sebastián y pensé esa estrecha relación

entre amor y dolor...

Confirmado: ¡Radiohead en Argentina!

Los ingleses se presentarán durante abril de 2009, en el marco de su gira a través de América Latina que incluirá shows en Chile, Brasil y México.
Una de las visitas internacionales más esperadas acaba de confirmarse: tras años de rumores, Radiohead anunció su llegada a nuestro país a través de su página oficial durante 2009. Aunque Daniel Grinbank ya lo había anticipado a través de FM Kabul, ahora la presentación de la banda de Oxford en Buenos Aires es un hecho. En su sitio, la única fecha ya pactada es la de Santiago de Chile (en donde tocarán el 27 de marzo, los tickets ya se pusieron a la venta) pero su gira de presentación de In Rainbows a través de Latinoamérica incluye fechas en Brasil, México (tocarán el 15, 16 y 17 de marzo en el Foro Sol ) y Argentina.
Entonces, durante los últimos días de marzo o los primeros días de abril de 2009, la banda de Thom Yorke estaría desembarcando para tocar aquí…¿En el marco de un festival? ¿En un estadio o un teatro? Por ahora, lo que también se dice es que vendrían con los islandeses de Sigur Rós. A pesar de que, para lo que resta de 2008, quedan aún los grandes shows internacionales de Queen y Madonna, ésta es, sin dudas, la primera gran noticia del año que viene.

Quiero verte otra vez!

Rock and Roll... nenaaaaaaa!!!
pomelo

Una imagen a lo Wim Wender

"... deberíamos venerarlo no por su muerte, sino por su vida desbordante. Archivarlo junto a Eros, no a Tánatos: el Eros constructor de ciudades de Auden. Disfrutemos de la amplitud de sus imágenes, su imaginativa fertilidad, su apertura hacia el futuro y su comprensión de la comedia como parte de la tragedia de los tiempos modernos. Estemos contentos. El Ángel de la Ciudad ha vuelto nuevamente a las calles"

Marshall BERMAN. 2003. "Walter Benjamin: Un Ángel en la Ciudad" en "Aventuras Marxistas" Siglo XXI Ed. Buenos Aires.

Sé todos los cuentos

Yo no sé muchas cosas, es verdad

Digo tan sólo lo que he visto.

Y he visto: que la cuna del hombre la mecen con cuentos...
Que los gritos de angustia del hombre los ahogan con cuentos...
Que el llanto del hombre lo taponan con cuentos...
Que los huesos del hombre los entierran con cuentos...
Y que el miedo del hombre ha inventado todos los cuentos.
Yo no sé muchas cosas es verdad.
Pero me han dormido con todos los cuentos...
Y sé todos los cuentos.

León Felipe

Aclarando que oscurece!!!

Lo anterior... es una primera entrega, de algo a lo que volveré... cuando se me cante el culo...

mejor culo cantarín... que pitín tristón...

La izquierda a la deriva

No hablo sin conocimiento, he militado en ella, conosco sus direcciones, sus militantes, sus razonamientos, sus "elaboraciones políticas", sus modos de decisión, su accionar.
Tampoco integro esa tribu de imbéciles que abundan en la posmodernidad y que hacen un pastiche (en términos de Jameson "parodia vacía de contenido irónico") con el concepto de izquierda donde ingresan desde Lula, pasando por montoneros, peronistas, Evita, Trostky, Stalin, Ramonet y Bombita Rodríguez.
Hechas estas aclaraciones previas, cuando hablo de izquierda hablo de aquella que sostiene (al igual que Marx y los pioneros) que la democracia burguesa no es mejorable, que debe destruirse por completo para edificar el socialismo. Esa izquierda a la que conceptualmente adhiero, vemos cómo a diario, ya sea en los ámbitos nacionales, provinciales y/o institucionales, etc. deambula constantemente entre fracazos y derrotas por un sendero baboso de oportunismos de toda talla, desaguisados, contradicciones, que alimentan la rueda infernal de fracazos y derrotas que hacen a su historia.
En el año 2000 y 2001 todos los trabajadores de buena fe y sin compromisos serios con ningún partido del régimen tratamos de apostar más directa o inderectamente en cambiar un curso lamentable que había caracterizado todo el devenir de la izquierda durante el Siglo XX. Intentamos que se posicionara política, donde el ingreso a los parlamentos se convertían en una excelente táctica para los tiempos revolucionarios que la sociedad marcaría a partir de finales del 2001. Razones que ahora no tengo ganas de desarrollar hicieron que esos procesos fueran desaprovechados al extremos de aniquilar hasta lo más sencillo, que era un acceso a los aparatos formadores de ideología por excelencia en la época de la "Sociedad del Espectáculo", la cosa no era denunciar, ni decir lo que siempre se decía. La cosa era utilizar esos lugares para "sorprender" a la gente. Para que la gente descubriese una utilidad, por más cognitiva que esta fuese, de pagar dietas a dirigentes de izquierda.
Algunas cosas se hicieron bien, fundamentalmente en Córdoba. Otras se manejaron con esquemas viejísimos, con retóricas nuevas... el mismo perro, pero con distinto collar. A la primera de cambio, el mayor partido de izquierda del momento se divide ante la eminencia de un Congreso partidario, ante la excusa de "no poder contar los militantes" establecido por uno de los sectores. Obviamente que a nadie se le ocurrió hacer una autocrítica sobre la ausencia del denotasdo mecanismo de la "afiliación" (es muy burgués y formal)
La democracia real interna no pudo contener la fractura, la pelea judicial por el nombre y por sobre todas las cosas el manejo de la "caja" del partido. Claro, no todo son románticos principios: los 2 pesos por voto que obla el Estado Burgués, valen oro en las arcas trotskistas.
Así todo, la imbecilidad de manejo partidario impulsó a que durante dos años se impulsase una política de fuerte orientación Mandelista, que incentivó trapolaciones "a - marxistas" de todo tipo, una de las más destacables fue cuando quisieron reproducir a escala los sucesos de la Uba durante el año 2006. para la elección de Rectora en la UNC.
Nunca leyeron que al grueso de los estudiantes, esas acciones caían mal, como no leían que ir a una marcha donde todos saben que Quebracho irá a destrozar todo lo que encuentre a su paso, ya sea un vidriera, el parabrisas de un laburante que aún no terminó de su autoplan o los vidrios de algún domicilio particular.
Nunca leyeron que los medios estaban responsabilizándolos del reflujo de las Asambleas Barriales, que encima creyeron ver un proceso "de nueva dirección" al ganar algunos delegados y sindicatos marginales.
En Córdoba creaban una agrupación en el gremio docente, pero a los 4 meses fundían al cuadro que la había creado y nadie se preguntaba nada. La nueva izquierda discutía burocráticamente las formas de abandono, en lugar de discutir el abandono.
Así se abre un largo proceso de pérdida de cuadros, de militantes que termina en derrotas aplastantes a nivel electoral.
La última banca de la izquierda en la Argentina es retenida en Córdoba, con muchísimo sacrificio (por no decir "a duras penas") por un márgen excasísimo. Nada de ésto provoca reflexión alguna.
El show debe continuar... se pierde el único Centro de Estudiantes de importancia política en la UNC y todo sigue como si nada hubiese pasado.
Los dirigentes siguen atornillados a su silla de reunión, mientras los militantes fugan de 4 o 5. Discuten una nueva izquierda, pero ante un cuestionamiento sobre el funcionamiento de los plenarios, te contestan estar ocupados cambiando un llave o arreglando un cable.
Luego vino el campo y allí corrieron Vilma, Maradona y Cía, que roban cámara en todos los actos del Entrerranio devenido político. Nadie le da bola, no creo que hayan podido ni armar un "equipo rural" en el organigrama de funcionamiento.
Ahora vienen las AFJP y salen con los mismos argumentos de la Carrió: que los k quieren hacer caja para pagar la deuda, que cayeron los mercados, etc....
Por Dios!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! (que por suerte no existe) el problema no es ese Vilma, el problema es que acaban de salvar de la quiebra todos las AFJP y los bancos privados, adelantando lo que si o si iban a hacer, pero pagando ahora 1500 millones de dólares de indemnización y a futuro una catarata de juicios. Que a este gobierno de Kristina no les importa un carajo los jubilados porque, 1500 millones de dólares que tranquilamente pueden ir al salario de los estatales, no estarán disponible para salvarle el cuerpito a la gran burguesía financiera que opera en Argentina.
Para ver esto en profundidad hay que estudiar y hacer operaciones críticas con criterios marxistas... pero no dicen nada al respecto, porque su mediocridad y ausencia total de actitud reflexiva los lleva por el camino más fácil, reproducir al extremo los argumentos del enemigo. Pero claro, esta es la Nueva Izquierda....

adolescencia y exploración....

Alexis Dos Santos, savia nueva en el cine argentino

Dos Santos Alexis Dos Santos tiene 37 años, pero su cara de niño y su look cuidadamente descuidado -jeans, zapatillas, mochila, cabello revuelto- hacen que parezca no estar muy lejos de los adolescentes que protagonizan su opera prima como guionista y director, "Glue, una historia adolescente en medio de la nada", la cual se estrenó a nivel local formando parte de la competencia nacional del 8 Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente, donde es favorita, previo paso por la competencia oficial del Festival de Rotterdam.
"Glue, una historia adolescente en medio de la nada" responde de forma absoluta al carácter independiente que pregona el certámen, a pesar de contar con una madrina de lujo como la catalana Isabel Coixet. La película, rodada con muy bajo presupuesto -apenas el necesario para cubrir los gastos de la localización en Zapala-, está realizada en base a la improvisación sobre un guión de tan solo 17 páginas. Como su título anticipa, este film es una historia sobre adolescentes que se mueven en una ciudad remota, más precisamente en el sur de la Argentina, donde el paisaje parece empequeñecer al ser humano.
Nahuel Pérez Biscayart, ya convertido en una feliz realidad del cine argentino tras ser tildado como la revelación del pasado año por "Tatuado" y "El aura", es el hilo conductor de esta trama que sigue el devenir de un joven en su convivencia diaria con la familia y los amigos, explorando su sexualidad sin cuestionamientos (se siente atraído por un chico y una chica) y sin pensar en el mañana, un rasgo que distingue a todos los personajes de este micromundo.

- La película toca diversos temas: la adolescencia, la sexualidad, la familia, los amigos, la vida en un pueblo chico, ¿Cuál fue el disparador para el guión?
Al comienzo era una historia más corta, que supuestamente transcurría en Londres y era sobre dos chicos que se van a la casa del padre de uno de ellos y aspiran pegamento, que es toda la escena que transcurre en Neuquén. Era un corto de 15 minutos. Después me dieron ganas de desarrollarlo más y que fuera un largo, y ahí apareció la trama familiar y la historia con la chica, pero ese es el corazón de la historia. La idea era contar sobre este chico, en este contexto familiar, con este amigo, en esta etapa de descubrimiento. La película es este balance entre lo que pasa por un lado con la familia y por el otro con los amigos, y cómo el personaje central va despegándose de su familia y encontrando su nueva forma de ser, un nueva forma de comportamiento, de interacción. Por otro lado, me parecía importante que la sexualidad no fuera cuestionada, que la ambigüedad no fuera cuestionada.

- ¿Qué fue lo que le agregó Zapala como escenario de la acción?
Cuando empecé a pensar en la historia del largo, decidí que no fuera en Londres sino en Argentina, en un pueblo de la Patagonia que bien podría ser Zapala, que es donde yo crecí, por el tipo de paisaje, de atmósfera y de cosas que pasan y dejan de pasar que tienen que ver con el pueblo y con cosas que yo viví como adolescente. Me pareció que ese tipo de contexto le podía aportar a la película. La historia tiene esa cosa universal, pero por otro lado creo que lo particular del lugar le da una riqueza distinta.

- "Glue" por momentos se acerca al cine independiente americano y por otros a eso que se ha dado en llamar nuevo cine argentino, ¿Con cuál la siente más cercana?
No sé que responderte a eso. Es una película hecha en Argentina, con cero presupuesto, a la manera en que se hacen casi todas las operas primas del nuevo cine argentino, como todo a pulmón. Por un lado eso, ahora a nivel historia, estético yo tengo referentes que tienen que ver con el cine norteamericano, películas japonesas, una película alemana que ví cuando tenía 13 años que se llama "Christiane F" ("Yo, Cristina F"), el videoarte de Sadie Benning...

- Este film está hecho en base a improvisaciones, ¿Cómo fue la forma de trabajo?
Había momentos en los que había cosas más armadas, pero muchas veces era armar algo y a partir de ahí abrirlo y dejar que las cosas fluyan. Los actores tenían libertad de hacer lo que querían, en un punto. La pauta por ejemplo podía ser: armar la carpa y había que hacerlo, y eran como veinte minutos de la familia peleando por armar la carpa y la cámara tratando de filmar y estar en el momento adecuado. Antes de cada escena lo hablábamos, a veces daba más especificaciones que en otras. Antes de empezar a filmar la película estuvimos con los chicos como diez o doce días en Zapala, haciendo ensayos en locaciones, lo que llamamos un período de Work-shop, donde íbamos a los lugares e íbamos incorporando cosas. Al principio íbamos sin cámara, después con una chiquitita, después vino el sonidista... era como si de a poco iba transformándose en rodaje sin que nos dieranos cuenta.

- ¿Por dónde pasó su búsqueda de lo visual, que es un aspecto muy destacado de "Glue"?
No era algo premeditado sino que era algo como intuitivo, tratando de romper con formas en las que yo trabajé antes. Siempre trato de buscar formas nuevas y romper con conceptos. Mi búsqueda de lo visual es más intuitivo que intelectualizado, menos premeditado. Y especialmente en esta película que está basada en improvisaciones, todo el tiempo la cámara tenía que estar intuyendo hacia dónde ir, encontrar el lugar adecuado. Obviamente hay una cosa de decidir tal locación, tal lugar para filmar, determinado look, determinada forma de usar la cámara para que los colores resalten de una forma u otra. Sí hay una búsqueda estética, no te voy a negar que no, pero por otro lado hay algo muy fluido, muy orgánico que tenía que ver con lo que pasaba en ese momento.

- Si bien asumió la producción de "Glue", en los créditos figura como productora ejecutiva nada menos que Isabel Coixet, ¿En qué consistió su trabajo con esta película?
Ella es amiga mía hace mucho tiempo. Yo en 1996 me fui a Barcelona y viví durante un par de años allí, estudié guión, actuación y otras cosas, aunque después fui a estudiar a la National Film & Television School de Londres. Pero en el tiempo que estuve en Barcelona la conocí a Isabel y me hice amigo. Ella me ayudó a terminar un corto que codirigí, "Meteoritos", que filmé acá pero lo edité en Barcelona. Cuando terminé de editar "Glue", le mostré la película a Isabel, le encantó, y me dijo que me podía ayudar en lo que sea y, básicamente, me ayudó a terminarla.

- ¿Tiene planeado tu próximo paso como director?
Sí, voy a hacer una película que ya venía escribiendo de antes, que transcurre en Londres, donde yo vivo desde 1998. Esa iba a ser mi primera película, pero terminé haciendo "Glue" antes. Se llama "Unmade Beds" (Camas desechas), son tres historias sobre extranjeros que viven en Londres y creo que va a actuar Leonor Watling.

© C.G.-abc guionistas
20/04/2006 22:09:14

El tango te sienta muy bien!!!!!!!!!

Celeste Carballo , voz cantante y productora de su próximo cd "Celos" ha generado un material único , de alta calidad con 15 traks registrando un show especial dedicado a las canciones tangueras que ha preferido escuchar en sus giras rockeras , más otros títulos de su autoría .- Sumando al proyecto sus dos tangos nuevos; "Tiempo de blues" y "Camino real", grabados en estudios con la colaboración del mismo grupo de músicos que participan del material en vivo, Franco Polimeni en piano , Paul Dourge en bajo , Juanito Moro en batería y Federico Vazquez en bandoneón + Arreglos de cuerdas escritos y dirigidos por Alejandro Terán completan el staff . "Celos" de Gotan Project lidera una lista que incluye "Fuimos" y "Tú" títulos del genial compositor José Dames . " Atril " canción inédita de Dany Melingo cedida por él en forma exclusiva a Celeste . "Más que amor" de Dany Tomas y Celeste Carballo, "Un tango desnuda" , la primer canción tanguera que Cece compuso en asociación con Roxana Curras , en una versión que se podría equiparar con cualquier clásico del tango vernáculo . "Buenos Aires no tiene la culpa" , texto de Carballo , música compuesta por José Colángelo, representante de la generación Piazzolleana Argentina . "Un amor de aquéllos" y "Acompañada y sola" de Chico Novarro homenajeando a María Graña . "Aprendizaje" de Charly García y "Qué suerte que viniste" rompiendo las fronteras entre las tachas y el bandoneón , relatan el contacto entre el rock nacional y los aires tangueros que respiran estos dos clásicos que cierran la lista de "Celos " . Se agrega el calor de un público entregado a sentir la calidad de los músicos y la madurez interpretativa que Celeste Carballo ha alcanzado para llegar a este material . El rock nacional y la fuerza del blues subyacen en su estilo tanguero logrado en "Celos " . El ambiente logrado en el escenario se viven sin restricciones en el primer DVD que edita Cece , "Celos " en vivo en el Centro Cultural Torcuato Tasso de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires te hará ubicar en mejor localidad que hubieras podido conseguir para emocionarte en cada una de sus canciones . Sumando al Cece-Project , Romina Cohn ha versionado "Un tango desnuda" + la idea clip de VJ Shagy . Cabe destacar la versión remix de "Preludio para el año 3001" realizada por los djs Sgoliat Vs Koolture.

Uno y el entorno

Estaba bien... estaba bien?
parecía...
todo a mi alrededor...
deprimente, mal, cansados,
angustiados, suicidas, silencios...
silencios... silencioss....
y llegó el ladrido...
llamé.... silencio, silencio...
calma, quietud...
y llegó la mordida...
ahora... estoy herido...